Entre los espectáculos montados con la Banda , se destaca aquel dedicado a canciones de Serrat.
Idea, título y arreglos corales de Gustavo Maldino "DE LA VIDA, EL AMOR Y LA MUERTE" (las tres heridas).
Arreglos para Banda de Del Franco. Iluminación de Pancho Sarmiento.
Se realizó junto a tres coros universitarios, solista vocal, pianista y un actor que decía pequeños textos desde distintos lugares del teatro. (Notable su performance como chaman, diciendo los versos de ..."Filtro de Amor.)
Las actuaciones fueron varias, emotivas por el contenido, y con momentos divertidos.
Cuando comenzaron los ensayos, había un ambiente alegre, distendido y noté un poco distraídos a los bronces y la percusión.
Lo primero que me vino a la mente es que formaba parte del carácter de la música, pero no alcanzaba a descubrir la causa exacta de la distracción.
Sin pretensión más que conseguir ensayos ordenados y productivos, y casi casualmente, me dí cuenta que justo detrás de este grupo de músicos, estaban ubicadas las voces femeninas de los coros, es decir, jóvenes
universitarias.
Comprensible y... vale.
domingo, 29 de mayo de 2011
martes, 24 de mayo de 2011
Vindobona
La planta precisa de la semilla, ésta del clima propicio, agua y no siendo silvestre, quien la plante y cuide.
Los frutos serán cosechados con el tiempo, y la continuidad en el ciclo dará más plantas y multiplicará los frutos.
Es de ayuda que los astros estén confabulados o alineados adecuadamente para iniciar y generar este ciclo.
Dichas estas obviedades, me queda por decir, que: esta pobre alegoría sirva para felicitar, agradecer, a los que se confabularon para realizar el Concurso Cholo Castro en la Banda Sinfónica, sin límites de estilo; felicitar también a quienes les fueron seleccionadas las obras.
Me produce una enorme alegría, creo que compartida por toda la comunidad musical. Ésto sí es hacer crecer:
la Música, los Creadores, y a los intérpretes.
Cuando el Mº Gullermo Graetzer, en su obra Triludium, cita musicalmente un vals vienés, escribe en la partitura:
VINDOBONA que es el antiguo nombre de Viena y quiere decir "Buenos Vientos".
Muy buenos
Los frutos serán cosechados con el tiempo, y la continuidad en el ciclo dará más plantas y multiplicará los frutos.
Es de ayuda que los astros estén confabulados o alineados adecuadamente para iniciar y generar este ciclo.
Dichas estas obviedades, me queda por decir, que: esta pobre alegoría sirva para felicitar, agradecer, a los que se confabularon para realizar el Concurso Cholo Castro en la Banda Sinfónica, sin límites de estilo; felicitar también a quienes les fueron seleccionadas las obras.
Me produce una enorme alegría, creo que compartida por toda la comunidad musical. Ésto sí es hacer crecer:
la Música, los Creadores, y a los intérpretes.
Cuando el Mº Gullermo Graetzer, en su obra Triludium, cita musicalmente un vals vienés, escribe en la partitura:
VINDOBONA que es el antiguo nombre de Viena y quiere decir "Buenos Vientos".
Muy buenos
domingo, 8 de mayo de 2011
Reencuentro
En Marzo de 1981 dirigí por primera vez la Banda Sinfónica de laProvincia.
La semana pasada, desde el Martes 26 de Abril, comencé a ensayar para dirigir los conciertos a los que fui invitado.
Antiguos colegas, nuevos integrantes, algunos jóvenes.Clima notablemente relajado.
Volvimos a tocar obras que yo había dirigido hace no menos de 15 años.
Independientemente de gustos personales por alguna obra, tuve la sensación (certeza) de que todos estabamos en positivo, cada quien tocó su parte poniendo lo mejor de sí, incluida alguna opinión que aportó a mejor interpretación.
Pero lo que más me conmovió, fue el siempre inexplicable sentimiento de estar tocando "juntos".
El intercambio de miradas, la sonrisa cómplice, la "común unión" de afectos.
Los músicos,creo, sabían más o menos como iba a ser; y yo sabía que no tenía que demostrar nada, fuera de mis
capacidades, experiencia y sentimientos
Esta experiencia es, posiblemente una de las más gratificantes de mis 30 años dirigiendo.
Tal como cuando uno vuelve a su casa.
"..dicen que me fui de mi barrio, pero cuándo, ¡CUÁNDO!...si siempre estoy volviendo" (A. Troilo)
La semana pasada, desde el Martes 26 de Abril, comencé a ensayar para dirigir los conciertos a los que fui invitado.
Antiguos colegas, nuevos integrantes, algunos jóvenes.Clima notablemente relajado.
Volvimos a tocar obras que yo había dirigido hace no menos de 15 años.
Independientemente de gustos personales por alguna obra, tuve la sensación (certeza) de que todos estabamos en positivo, cada quien tocó su parte poniendo lo mejor de sí, incluida alguna opinión que aportó a mejor interpretación.
Pero lo que más me conmovió, fue el siempre inexplicable sentimiento de estar tocando "juntos".
El intercambio de miradas, la sonrisa cómplice, la "común unión" de afectos.
Los músicos,creo, sabían más o menos como iba a ser; y yo sabía que no tenía que demostrar nada, fuera de mis
capacidades, experiencia y sentimientos
Esta experiencia es, posiblemente una de las más gratificantes de mis 30 años dirigiendo.
Tal como cuando uno vuelve a su casa.
"..dicen que me fui de mi barrio, pero cuándo, ¡CUÁNDO!...si siempre estoy volviendo" (A. Troilo)
viernes, 8 de abril de 2011
FF (fortísimo)
La actuación de Frederick Fennell al frente de la Banda Sinfónica, fue quizás, el punto culminante en la serie de Directores invitados de la más alta jerarquía mundial, que visitaron en ese carácter, nuestro Organismo.
El 6 de Agosto de 2000, a la edad de 84 años y 70 discos grabados, conocíamos en persona a quien creó en 1952, el Ensamble de Vientos de Eastman, modelo final para lo que es el concepto contemporáneo de "Banda".
De baja estatura, casi pequeño en sus dimensiones visibles, cabello blanco y desordenado, sonrisa y seriedad repartidas adecuadamente para cada momento, y una mirada penetrante y absolutamente convincente.
Como no podía ser de otra manera, ni bien subió al podio en el primer ensayo, recibió el correspondiente
apodo: "Doctor Chapatín".
En los intervalos habituales, que separan el ensayo en dos partes, en lugar de ir a, por ejemplo, tomar un café, se quedaba sentado en el piso del podio. Cuando le pregunté si quería ir al bar, agradecido, me dijo que no porque estaba trabajando.
En los cuatro ensayos (con un repertorio muy variado) la Banda se transformó en "su" instrumento.
Después del concierto uno de los hermosos comentarios, de un músico: -"No había compases, todo fluía según sus deseos de expresión desde sus manos y sus ojos"
Tuve el privilegio de compartir con él algunos momentos, en los que me enteró de algunos retazos de su ya larga vida.
"Desde que tengo 15 años tomo cada día un vaso grande de cerveza, por eso me siento fuerte"
El año anterior a su visita a Córdoba, había tomado su primera vacación desde su entrada como estudiante de Eastman, a la edad de 18 años.
Cuando tenía 17 años, trabajaba como baterista en algún bar, y al terminar la sesión se tomaba el tren "carbonero" hasta Nueva York. Tenía un amigo en la NBC, que lo dejaba entrar y así podía ver en vivo las transmisiones y grabaciones de Toscanini, escondido detrás de algún equipo.
Era muy amigo de Arthur Fiedler, Director de la "Boston Pops", quien, cuando no se sentía en condiciones de realizar un concierto, llamaba a Fennell y le pedía que dirija, a lo que siempre accedía. El repertorio posible, estaba integrado por alrededor de cien piezas de música.
Al terminar el concierto y fuimos a cenar, con el diario vaso de cerveza en la mano, dijo:
-"Estoy feliz, he realizado otro trabajo"
Firmaba con sus iniciales, que sin levantar la voz se hacían escuchar FF.
El 6 de Agosto de 2000, a la edad de 84 años y 70 discos grabados, conocíamos en persona a quien creó en 1952, el Ensamble de Vientos de Eastman, modelo final para lo que es el concepto contemporáneo de "Banda".
De baja estatura, casi pequeño en sus dimensiones visibles, cabello blanco y desordenado, sonrisa y seriedad repartidas adecuadamente para cada momento, y una mirada penetrante y absolutamente convincente.
Como no podía ser de otra manera, ni bien subió al podio en el primer ensayo, recibió el correspondiente
apodo: "Doctor Chapatín".
En los intervalos habituales, que separan el ensayo en dos partes, en lugar de ir a, por ejemplo, tomar un café, se quedaba sentado en el piso del podio. Cuando le pregunté si quería ir al bar, agradecido, me dijo que no porque estaba trabajando.
En los cuatro ensayos (con un repertorio muy variado) la Banda se transformó en "su" instrumento.
Después del concierto uno de los hermosos comentarios, de un músico: -"No había compases, todo fluía según sus deseos de expresión desde sus manos y sus ojos"
Tuve el privilegio de compartir con él algunos momentos, en los que me enteró de algunos retazos de su ya larga vida.
"Desde que tengo 15 años tomo cada día un vaso grande de cerveza, por eso me siento fuerte"
El año anterior a su visita a Córdoba, había tomado su primera vacación desde su entrada como estudiante de Eastman, a la edad de 18 años.
Cuando tenía 17 años, trabajaba como baterista en algún bar, y al terminar la sesión se tomaba el tren "carbonero" hasta Nueva York. Tenía un amigo en la NBC, que lo dejaba entrar y así podía ver en vivo las transmisiones y grabaciones de Toscanini, escondido detrás de algún equipo.
Era muy amigo de Arthur Fiedler, Director de la "Boston Pops", quien, cuando no se sentía en condiciones de realizar un concierto, llamaba a Fennell y le pedía que dirija, a lo que siempre accedía. El repertorio posible, estaba integrado por alrededor de cien piezas de música.
Al terminar el concierto y fuimos a cenar, con el diario vaso de cerveza en la mano, dijo:
-"Estoy feliz, he realizado otro trabajo"
Firmaba con sus iniciales, que sin levantar la voz se hacían escuchar FF.
domingo, 3 de abril de 2011
Visitantes y Lustres?
Una de las ideas que amplió a la Banda Sinfónica su proyección artístico-social, fue la de proponerle a artistas de la música popular,para que a través de arreglos o composiciones originales, se valieran de la paleta de colores que ofrece un organismo tan versátil. Y como un gran plus, que lo hicieran presentando esas obras en actuaciones conjuntas.
Músicos Del centro, Litto Nebbia, Rodolfo Mederos, y un largo etcétera que continúa hasta nuestros días: Gismoti, Trío MJC; afortunadamente, para público músicos y artistas invitados.
El primer "Grande", fue Litto Nebbia quien tomó con entusiasmo el proyecto, y con disimulo algunas caras de desprecio de la antigua camada.
Siempre con buen humor, el día de su llegada se lo presento a un conocido compositor cordobés, quien (en broma) le dice:-" Yo también soy compositor...pero de música seria". Litto (también en broma) le contesta:
-" Y vos que te creés, que cuando yo compongo me río?
Fin del diálogo.
Músicos Del centro, Litto Nebbia, Rodolfo Mederos, y un largo etcétera que continúa hasta nuestros días: Gismoti, Trío MJC; afortunadamente, para público músicos y artistas invitados.
El primer "Grande", fue Litto Nebbia quien tomó con entusiasmo el proyecto, y con disimulo algunas caras de desprecio de la antigua camada.
Siempre con buen humor, el día de su llegada se lo presento a un conocido compositor cordobés, quien (en broma) le dice:-" Yo también soy compositor...pero de música seria". Litto (también en broma) le contesta:
-" Y vos que te creés, que cuando yo compongo me río?
Fin del diálogo.
lunes, 28 de marzo de 2011
Entre amigos
Para quien no esté al tanto, el Inspector Técnico de un organismo Sinfónico, es la persona que se ocupa de supervisar asistencia, disciplina, asuntos técnicos (iluminación, temperatura), lugares de actuación, y varios etcéteras.
El primero con quien me tocó compartir tareas, era una persona muy particular desde todo punto de vista.
En una de las visitas de Luis Gorelik a la Banda Sinfónica, como director invitado, se me ocurrió la simpática idea de pedirle un favor al Sr. Inspector. Le dije-"Mire, este muchacho se siente muy solo acá en Córdoba, se la pasa solo en el hotel, y yo estoy con poco tiempo libre. Por qué no lo llama y lo invita a pasear, podría ser a las sierras. Es muy tímido, así que probablemente le diga que no, usted insístale."
Pasó un tiempo hasta que Gorelik me volvió a hablar.
El primero con quien me tocó compartir tareas, era una persona muy particular desde todo punto de vista.
En una de las visitas de Luis Gorelik a la Banda Sinfónica, como director invitado, se me ocurrió la simpática idea de pedirle un favor al Sr. Inspector. Le dije-"Mire, este muchacho se siente muy solo acá en Córdoba, se la pasa solo en el hotel, y yo estoy con poco tiempo libre. Por qué no lo llama y lo invita a pasear, podría ser a las sierras. Es muy tímido, así que probablemente le diga que no, usted insístale."
Pasó un tiempo hasta que Gorelik me volvió a hablar.
sábado, 19 de marzo de 2011
Humanos somos
Guardo recuerdos en mi cabeza y en papel.
En el estreno que hicimos de la versión para Banda de "...de Tango" de Vicente Moncho, guardo todavía el programa de mano que anuncia la obra y aclara: "VERSIÓN PARA VIENTOS Y PERSECUSIÓN".
(re-claro)
Cuando Gustavo Maldino ensayaba con la Banda la puesta de una síntesis de "La Novicia Rebelde", con coro de Niños (Zípoli) y Soprano, me tocó la tarea de supervisar el sonido amplificado desde la sala.
La soprano, con micrófono inalámbrico, estaba fuera de escena y se escuchaban sus comentarios "al aire".
Le pedí que apagara el micrófono, a lo que respondió:-"Pero si lo puse en NO!
ay!
En el estreno que hicimos de la versión para Banda de "...de Tango" de Vicente Moncho, guardo todavía el programa de mano que anuncia la obra y aclara: "VERSIÓN PARA VIENTOS Y PERSECUSIÓN".
(re-claro)
Cuando Gustavo Maldino ensayaba con la Banda la puesta de una síntesis de "La Novicia Rebelde", con coro de Niños (Zípoli) y Soprano, me tocó la tarea de supervisar el sonido amplificado desde la sala.
La soprano, con micrófono inalámbrico, estaba fuera de escena y se escuchaban sus comentarios "al aire".
Le pedí que apagara el micrófono, a lo que respondió:-"Pero si lo puse en NO!
ay!
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